从胡莱的踢球风格来说，他也不是那拿球carry全场，无不在的类型，而是一个影杀手，自然就不能把笔墨和视角都集中在主角一个人上，必须分很多笔墨篇幅给其他角。

所以我知哪些是好的，哪些是不好的。

就像是教父电影的开一样，通过一场婚礼，把人关系牵扯来——我不是说我写到了教父那平，我只是说我希望自己在介绍描写的时候尽量不要用那的说明文，而要结合画面，有镜语言。

老实说，作为一个写了十八年足球小说，总计超过三千五百万字的作者，我知这本书应该怎么写：

就比如上一章篇幅描写主席台上各位俱乐总经理们的互动，其实用一句话就可以把事情讲完：“与此同时，在主席台上，来自中超各俱乐的总经理们也济济一堂，纷纷表达对中国队的支持，和对自己球队球员的期望。这些在联赛中打破了的总经理们从来没有像现在这么团结”。

实际上我在写这一段的时候反而速度更慢，更心思，因为我需要让自己的脑里完全构建那样一个舞台，就像是电影画面一样，每个人在什么地方，说着什么，对谁说，他们为什么这么说，这么说的背后有什么意义……

这本书从一开始就是慢节奏、长铺垫的风格。用足够细腻的描写和笔带领大家和胡莱一起这个和现实足球世界不一样的世界。因此和以前那些基于现实足球的小说不同，很多东西我没办法不写，必须写，写透才行。因为我其实是在塑造一个世界。

此。

但这么写不符合我这本书的风格，这么写了也多说明一下主席台上发生了什么事情，却并不能借此机会描写一下这些人的格、行事方式，并由此丰富书中世界。对我来说，这就是无效描写，真正的。

瞧瞧，这能省多少字比赛啊……