张伟“我打算用华夏传统大鼓、大镲、唢呐、琵琶、二胡和尺八来重新编曲，前奏分全用这些传统乐，营造一磅礴气势，随后转现代重金属演奏乐，行一次中西结合的尝试。”

张伟笑了笑，说“音乐的乐趣不就在于创新吗，尝试一下有什么关系，不过得先跟节目组说好，得请几位传统乐的大师来才行，要不然很容易搞砸。”

“没有了。”邱悦琪摇了摇。

“刺猬是自然界中很胆怯的一生，稍有风草动，就缩成一团，用锋利的刺将自己保护起来，但其本质是柔弱都不带有侵略的。这首歌也是如此，你刚才诠释了这首歌的愤怒与神往的情绪，但在一狂野的宣歌声下还缺乏了一个迷茫的内。而且我觉得，这首歌用愤怒的情绪来表达迷茫的向往，放在你的上不能够很好发挥你嗓音的特有。《梦回唐朝》这首歌有很的时代烙印，你应该是个九零后了，你很难会到当年‘大唐乐队’创作这首歌时的大背景和层次的思路，所以对于层次上的表达先天就有不足。

张伟话题的跃让邱悦琪一愣，到“见过。”

张伟“你能看到这两层意思很好，首先我们说情绪，愤怒是摇乐的态度之一。另一个，你受到了词曲作者对于大唐盛世那文化自信和自由包容的神往，这也没错。其实我觉得这首歌还有一个最为心的意思你没有受到，那就是迷茫。纵观大唐乐队的经典歌曲，比如《太》、《飞翔鸟》和《天堂》等等，音乐都透着一对于大时代背景下人们所追逐的一切都持一迷茫态度，你可以想想看，诸如‘大唐’、‘太’、‘飞鸟’和‘天堂’这样的存在都是虚妄而不存在的，为什么要去追求这些东西，仅仅是因为对现实的不满吗？其实更多的是对现实方向的一迷茫，引申到的事情上，比如说对音乐或生活的迷茫，这是我认为《梦回唐朝》这首歌的心。你见过刺猬吗？”

副导演听了张伟的想法，不了主，赶联系了导演、制片和音乐总监，节目音乐总监听了张伟的想法后，十分赞同，总导演也颇为意动，这首歌如果能照张伟描述的那般搞来，那肯定能成为节目的一个亮，看到总导演和音乐总监都认可了张伟的想法，总制片也了。

在都这样的国际大都市里，找到几个传统乐的演奏大师并不难，而且传统乐演奏如今并不吃香，所以在傍晚时分，几个乐演奏的大师便都找到了，唯有尺八这个乐很难办，因为这个源于隋唐的乐，在历史的长河中失传了，现在国内尺八演奏大师并不多，只有在继承了尺八乐的东瀛，这大师级的人才算富裕。得到了这个消息的张伟直接告诉了负责此事的副导演，尺八这个乐他可以亲自上阵演奏，现在就是加班加的把新曲给来。

我认为，我们可以把编曲改一下，曲风还是以重金属摇为主，但以一自信的内披着撕裂式的演唱方式来重新演唱这首歌，来诠释一先行者找寻路的悲壮。这样一来，既能够给你嗓音更大的发挥空间，也可以重新赋予这首歌曲另外一个灵魂，也适合你本人对于前路那自信的态度。而且，这也算是我们对于‘大唐乐队’这些老牌的经典摇乐队一致敬，你觉得怎么样？”

“复原唐朝的《秦王破阵乐》听过没？”

“没有，我爸是教钢琴的，我妈是唱声的，我很少接华夏传统古典音乐。”

明天下午张伟和邱悦琪就要和乐队以及各位传统乐大师行磨合、彩排，晚上就要开始正式录，所以时间任务急，今天晚上注定是一个不眠之夜。而且张伟不仅要和邱悦琪把原有歌曲给改编来，还需要把尺八这个乐给练习的能够达到一定平，这时间当然很张。

“张老师，您说的实在是太好了，这些我本就没有想过，那我们该如何改呢？”邱悦琪没有意识到自己言辞中用上了敬语，这是对张伟评这首歌的最好肯定。

有了一个基本思路，张伟便去找到了副导演，跟他商量一下请传统乐演奏大师的事宜。

“啊？您这、这……这可相当于重新编曲了，而且是用传统乐，这可行吗？”邱悦琪十分惊讶的问。