但是经过这样理的画心，毫无疑问的颜会变澹，因此还要合一系列的造假方法，将之变得更加“完”。

比如常用的锰酸钾去污加维生素C溶剂还原法，就是其中的一。

因此显而易见，在揭托纸环节如果稍有不慎，必将伤及画心，如果手艺不够细，将对书画造成最直接的损坏，甚至是造成无法再复原的损失。

这不能叫纯粹的造假，因为这样得到的两幅作品，的确都是真品。

修复的方法就是在画卷上用巾围需要复的区域，倒上白酒，火燃烧，始变质的铅料重新变成铅白，让画面重新变得鲜亮。

在修复的过程中人是需要休息的，这时候就需要给作品盖上巾，保持。

品中心朝外动挤压，将作品表面的污渍通过这样的方式挤压作品之外，达到清洁的目的。

因为书画无论是载还是颜料还是装表方式，用到的都是大量的有机，因此凡年代久远的书画，均可能现酸化情况严重的现象。

古代颜料里常常有铅白，这是一重要的调剂，几乎所有颜料在使用之前，都要通过它调整到合用。

经过初步清洗和修复污痕的作品，就到下一步大工步骤——揭托纸的工作。

明的修复家就有这样的能力，让酒火熄灭之时，画面依旧保持，且铅白修复还原得恰到好。

早年间很多古玩行，就是通过这样的方式，将一幅古画或者书法变成两幅，多赚一倍的钱。

要是石延年的《筹笔驿诗》在修复过程中遭遇到这般的损失，那周至和四表舅基本就可以定为“民族罪人”了。

至于渍、霉变、虫渍，留下的一半都是酸痕迹，这样的污渍就需要用到化学方法。

这一环节被称为“脱酸”，经过脱酸理的作品，寿命会比之前增加四五倍，一百年内无需再大动。

但是年久之后就会产生一个问题，铅会氧化变质，导致画面的颜变得暗澹。

对于古画来说，伴随这一步的，还有个“脱铅”的理。

托纸与画心直接粘连，相当于画心的半条生命，行业中习惯将其称之为“命纸”。

这个工作非常的有效，百年古画，洗下来的污常常如普洱茶汤，又又黑。

揭托纸的过程有时候还会有彩，如果古画是用复合的多层纸创作的，托纸揭完之后，可以继续“揭画心”，得到两幅一模一样的古画。

纸遇火即燃，这是常识，这步修复全靠力、经验，保护纸张的是经过这么长时间理之后，纸张当中所的大量的。

经过这一步之后的作品，就需要下一步修复动作——脱酸保护。

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揭托纸是重表书画的最关键的一步，需要将刚刚理好的作品反过来，揭去新加上的用于固定的背纸之后，在将已经浸透的旧表的托纸和背纸一取下来，留下最心的“画心”。

这个工作非常的艰难细致，耗时往往会很长，一般需要两天三天的时间，最烦难的可能会持续半个月以上。

稍带一力，画心就有可能支离破碎，所以需要中和书画中的酸质量，以达到延长其寿命的目的。