这些特征在成化上普遍存在，不说斗彩、五彩瓷，就说明成化青瓷，也是有这些特征的。

明代成化年间官窑瓷款识，有书“大明成化年制”六字款和“天”字款两。

传到现在的一件青缠枝莲纹葫芦瓶，就是标准的米湖底。

所以，只要他确定这是一件真品，而且保证品相完好。

笔法苍劲有力，中锋运笔，笔，字，故有“成化款”的说法。

毕竟不尽然市场，这样就不会跟一些人产生利益纠葛。

另成化彩瓷均属青款。

这些特征差不多有二十五，最后一就是款。

现在的陈文哲，真不是无名小卒。

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落款位置，多在外底。

成化官窑瓷年款，主要式为青楷书“大明成化年制”六字双行款，围以青双重圆圈或双重方框。

这里要注意，整个成化朝，不见“成化年制”款，且只有楷书款，不见篆书款。

虽然他可能不名，不为大众所知。

另见有以青料，自右向左横书的六字楷款。

特是字沉，无漂浮。

落在盘类的边或足杯的的足内沿。

这的瓷，只是放在博馆之中展，应该没有人求疵。

到了这里，跟底足相关的特征，已经差不多都涉及到。

明成化瓷的款识，还是很有标识意义的，因为它的特征很容易辨别，那就是标志的成化款。

先前陈文哲已经看过手中三秋杯的整釉质、胎质、纹饰、造型，发现都没有问题。

最重要的底足，一般就这二十五特征。

但是，该知的他的，应该也都知。

不说其他，只是这么一只杯，放在他家的博馆展，造成的轰动，绝对不比一件金缕玉衣要差。

如果这样，还有人来跟他作对，非说是赝品。

也许金缕玉衣在社会上更加名，但是在行内，很明显数量更加稀少的三秋杯更为引人。

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成化官窑款识的蓝本，似自一人之手，也为历代彷写所不及。

所以，陈文哲在大海市发展，真的是有恃无恐。

现在又分析了底足，没有作假的迹象，那么他已经可以百分百的确定，这是一件真品。

，上面一条则谈。

最起码南海那边，加上大海市这边的层，都应该了解他。

当然，也有极个别无边栏的。

他是用来收藏，甚至是放在博馆之中展览，而不是拍卖公司拍卖。

字并不严谨规范，似为儿童所书，透着稚拙之气。

他们要是想以这个成名，那真是想瞎了心。

这样一来，没有人跟他作对，这这件明成化三秋杯，只要放在他家的博馆馆藏一段时间，也就可以跟神都故和弯弯故那三间媲了。

如果从这二十五特征上查看，最终鉴定完全没问题，那么一件瓷的底足，最少是真品。

黄釉碗底足较直且较，足墙较窄，足嵴较圆，足迹胎可见黄溢。