虽通满绘各纹样图桉，但主次分明，繁而不，布局当，有烈的层次。

据有关资料显示，我国国内博馆收藏的各地传世、土的元代青瓷只有100多件。

这反映当时戏曲故事，已经到社会生活的各个方面。

而使用钴青料烧制的，固然呈艳，但却多散。

这现了景镇制瓷工匠超绝的技术，代表了元代青瓷较的艺术成就。

辅助纹饰有杂宝、缠枝番莲和莲纹等。

这只梅瓶44.1厘米，径5.5厘米，底径13厘米。

元青萧何月下追韩信图梅瓶的土，为我国研究元代青瓷的工艺、绘画、烧制以及元代人生活等方面，提供了重要的依据。

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无论造型、釉、纹饰及烧造工艺各方面均达到了炉火纯青的地步。

且空白衬以苍松、梅竹、山石，显得错落有致。

青泽纯正艳，且为纪年墓葬土，保存完整，绝对是元青瓷中的品。

聚釉，还会留有褐的结晶斑。

没办法，这件瓷的来历，实在是太正了。

满绘青图桉，白釉厚莹，青料则艳幽茜，令人赏心悦目。

以历史故事作为元青装饰题材不以为奇，但青瓷中人纹传的品却是极为罕见。

此件梅瓶青瓷发苍翠艳，呈稳定。

纹饰题材罕见，绘画湛，纹饰线条圆畅。

腹主题纹饰为“萧何月下追韩信”人故事纹；

散落在世界各地的元青瓷，另有200多件。

1950年金陵印堂村观音山沐英墓，土了一件元青萧何月下追韩信图梅瓶。

以古代历史为装饰题材，在元代青瓷中经常使用。

萧何策狂奔时的焦虑、韩信河边观望的踌躇不定、老艄公持浆而立的期待，都被表现的淋漓尽致，细腻传神。

这些特都极大的限制了工匠的艺术创造，因此成功的人纹青瓷便弥足珍贵。

而其中发掘土，绘有人故事图桉的则是少之又少。

通释放幽幽的宝石般泽，青料染留下透胎骨的黑斑。

但经画工们细心理，画面主次分明，繁而不，布局当，有烈的层次。

梅瓶虽通满绘各纹样图桉，显得富密繁复。

1392年，这件元青萧何月下追韩信图梅瓶，被作为沐英的陪葬长埋地下。

它平底内凹成浅圈足，形秀丽而。

此形大，造型秀。

瓶上所绘人的生动神情，栩栩如生。

通绘有六层纹样：瓶外绘杂宝覆莲纹，肩上为缠枝莲纹，枝相连缠，心石榴状，叶似葫芦形。

短小，沿面平厚，短颈呈梯形状，肩丰满浑圆，胫以下收敛明显。

由于受制瓷工艺技术的限制，及窑炉温度控制的不确定等因素扰，大件的元青瓷极易变形。

后纹在瓷上，很多人就没见过。