此时的蓝釉仍然以氧化钴为着剂，而釉已经使用了温石灰碱釉。

杯底和足以母榫相衔接，可以自由转动而不脱开。

这是一件蓝宝石釉的龙凤纹扁壶，它通施白釉，其中的龙凤纹为宝石蓝。

瓶内，涂抹釉里红。

盘敞，浅弧，圈足。

到了元朝，景镇采用了新的制作工艺，即把“钴”作为呈剂在釉中，烧制了丽如蓝宝石般的钴蓝釉。

内底及内均模印云龙纹。

这件白釉盘4.1厘米，径15.9厘米，足径5.3厘米。

彩瓷现得比较晚，唐朝人开始在瓷上施蓝釉。

而从此也可以看，元代的卵白釉瓷也是一绝。

上腹刻划一只野兔，奔跑于草间。

可以任意转动的杯足，更增其玩赏。

另外一件是釉里红划兔纹玉壶瓶，20.5cm，径6.3cm，足径6.8cm。

玉壶瓶是元代景镇瓷的常见型，其品除釉里红外，尚见有青、青白釉、孔雀绿釉青等。

由此可知，转把足杯应是元代足杯的时代特征之一。

通施青白釉，肩及腹径最大各有暗刻弦纹4。

通施青白釉，杯涂抹3块釉里红斑，并置一小圆系。

其实我国的瓷，在元代之前，都是以颜素澹的白瓷和青瓷为主。

翻找了一下，陈文哲翻一件卵白釉印云龙纹盘的照片。

这就是标准的枢府釉，也就是“卵白釉”。

胎洁白，里外施卵白釉。

1980年，西江安元代瓷窖藏之中，也曾土一件元代釉里红印塑贴蟠螭纹足杯，其杯足亦可转动。

一件釉里红转把杯，10cm，径7.7cm，足径3.8cm。

此杯装饰斑块发鲜艳，似晚霞般丽，实属难得之珍品。

瓶撇，细颈，垂腹，圈足。

杯撇，腹，瘦底，下承以中空竹节式足。

此整刻划技法娴熟，刀锋犀利洒脱，线条畅自然，形象栩栩如生。

这样的卵白釉瓷最多，但是工艺也绝对是最级。

所以，陈文哲的注意力，还是集中在两件釉里红瓷之上。

把所有照片都翻了一遍，没想到陈文哲居然还在其中发现了一件蓝宝石级的蓝釉瓷。

洁白的白釉之间，突兀的现如同蓝宝石一样的龙凤，自然是漂亮。

温使其彩光亮洁，较之三彩的蓝更为沉雅，有了类似蓝宝石一般的光泽，因而此温蓝釉也被称作宝石蓝釉。

小兔作回首观望状，以釉里红睛。

温石灰碱釉有粘稠而附着力的特，使得釉层与胎结合密。

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因这些白釉瓷的纹中间，往往模印“枢府”两字，故称“枢府釉白瓷”。

其主要装饰手法是模印，题材比较简单，常见的有龙纹、芦雁纹或缠枝纹。

过珍贵。

纹空白随意涂抹釉里红，形成红地白，增了图桉的艺术效果。