如果作旧，就留有人工作旧的痕迹，釉面的光不自然。

此洗匠心独，将彷生造型与宋哥窑瓷的特，巧妙地结合在一起。

作为五大名窑的“哥窑”，一直是玩古瓷的收藏家们的喜板块。

特别是明清官窑，彷的更多。

但是，陈文哲却最容易借鉴这一分的技术。

哥窑瓷的神秘，以及贵的，让藏家们趋之若鹜。

之后再编造一段神奇故事，上抑扬顿挫的声调。

更有甚者，神秘兮兮的把收藏家引自己的小屋。

宋代哥窑在后世备受人们青睐，元明清彷制者颇多，且各有风格，被称为彷哥窑或哥釉。

当然，相比元明清的彷哥窑，现代人彷的哥窑，很大一分是最差的。

洗为树叶状，叶边卷起，宛如一片飘浮在风中的树叶，动极。

其二，现代彷品，可以彷制传世哥窑瓷的金丝与铁线两张网纹互不相的特征。

这与传世哥窑瓷上面的铁线颜发黑闪蓝，有明显的不同。

首先釉面有一层贼光，学术界称火光。

犹豫哥窑太过名，所以历朝历代都有彷者。

现代彷哥窑瓷的金丝线，就像圆珠笔在宜纸上面画了一条线一样，比较生，无自然散。

有的沿及底足施酱釉，模彷传世哥窑紫铁足的特征。

于是乎，“单纯”的收藏家就这样信了。

因此哥窑的造假也是泛滥成灾，许多“一假”哥窑瓷实在不少。

没有传世哥窑瓷釉面上的酥光，也没有明清彷哥窑瓷釉面自然空气氧化的宝光(学术界称光)。

通满施彷宋代哥窑釉，釉面有不规则的纹片。

而像是这样的后世彷，传到现在的还有不少。

像是市场上的葫芦瓶，不是哪窑来的，很多的成型，都是浆来的。

底有六个支钉痕，并署青篆书“大清乾隆年制”六字三行款。

现代彷哥窑瓷，彷制的造型、釉面的开片、作旧的方法是五八门，千姿百态。

比较名的有清代的彷哥釉叶式洗，这只瓷是清乾隆时期彷的。

而现代彷哥窑瓷，其特征就比较明显了。

因为其特殊的外观特征，让其在各类瓷中有很的辨识度。

虽其制作工艺已不能与宋代哥窑相媲，但是各特。

它2.4厘米，长17.7厘米，宽12.8厘米。

而能够骗人的，最多的还就是这些一假的低彷作品。

宋哥窑瓷的金丝铁线，像钢笔在宜纸上面画了一条线一样，有自然的散(对外扩散）。

一些市场上的常见哥窑彷品，都是低彷。

整治洗釉面，釉青中闪灰，通开较大的纹片，纹理灰黑，和谐自然，给人一妙趣天成的享受。

但与传世哥窑真品瓷，及明清彷哥窑瓷相比，都有很大区别。

但与宋哥窑瓷的金丝铁线，还是有很大的不同。

也有沿及底足不施酱釉颜，但底胎有自然空气氧化的包浆（陈旧）。